獨‧釣寒江雪

可能因為先前有在部落格promote我那台隨身機，所以有些朋友對這台小機器很好奇，這次就來介紹一下這台陪我上山下海日曬雨淋勞苦功高的『KODAK M753』，順便share一下我如何選擇騎車用的相機。

我經常邊騎車邊拍照，所以相機的要求比較…..異於常人...。如果你只在定點拍照，那用甚麼機器都沒差，這一段可以直接跳過去。
1.電源開關必須要是不會凸出機身的按鍵式，或者滑動式開關(這裡指的是滑動的按鍵，不是指鏡頭滑蓋，鏡頭滑蓋的操作不方便)。像是最近流行的撥桿式因為放在車衣口袋容易誤開，導致鏡頭掛點。
2.模式選擇最好是轉盤式。盡量避免觸控螢幕，一來觸控螢幕單手不容易操作，二來會花太多時間在選單之間來回。
3.不要考慮超薄機，台灣地無三尺平，震個幾下就跟你say goodbye了。腕帶可以避免這種狀況，但我建議把腕帶拆掉，因為要把腕帶套進手腕要雙手操作，另外掏槍的過程中，腕帶會跟手指糾纏不清，如果口袋裡面還有其他東西，那很可能腕帶會把其他東西一起拖出來。另外，如果腕帶沒有套進手腕，會因為風吹的關係在鏡頭前面飛舞，拍出來的畫面應該想像的到...。
4.越便宜越好，可能摔一次就沒了，不需要花大錢買太貴的。
5.如果有快門先決模式是再好不過的，可以拍出不少有動感的片子。
以上幾點給有邊騎邊拍需求的朋友參考參考~~
M753是幾年前的產品了，停產好一陣子。原本是買給小朋友玩，結果因為我越用越激賞，然後滯留在我手上的時間就越來越久...。這台機子算是很低階的產品，現在可能不到2999就能買到，因為低階所以不要寄望他有多強大的功能，開機速度可以接受，但寫入慢，讀取慢，閃燈回電也慢，不過沒關係，基本上我只用全自動和雞肋到不行的錄影。M753不僅完全合乎我邊騎邊拍的需求，他還有一些“我個人”灰熊激賞的特色。
一、照片可以看得出來是清晨或黃昏..。
聽起來很搞笑，但要笑之前先拿你的相機拍看看！跟你講，我的單眼都很難辦到！身為影像界龍頭老大的KODAK，對色溫的拿捏有他厲害的地方。
二、接近底片般的立體感。
這東西見仁見智，如果你認為只要開大光圈，背景糊成一片來凸顯主題就叫做立體感，那我只能五十步笑百步的說：你太淺了...。
三、閃燈系統。
撇開內容不談，快門、光圈及感光度就可以決定一張照片，如果再加個閃燈這個變數進來，會讓整個過程變的非常複雜，只是通常相機會幫我們處理大多數的程序，所以我們感受不到。光線不足開閃燈是理所當然，但如果拍一個站在大太陽底下的人要不要開閃燈？答案是不開可以，但是開了比較好！原因是日正當中反差很大，額頭以下的部位(譬如眼睛)產生陰影，使用閃燈補光可以緩和高對比所產生的堅硬線條。閃燈的另外一個好處是修正色溫、恢復色彩飽和度，沒有一個妹喜歡被人拍成黃疸，這樣子懂了吧..！
打燈的最高境界，就是閃於無形！也就是說，閃的自然，閃到看不出來有閃…
聽起來很簡單，但事實上不容易。光照不足的時候，閃燈是主光源，直打出來會死硬是必然的，要解決就只能靠高階閃燈或棚燈。但是當光照充足，我們只是要消除強光的反差來讓線條更柔和的時候，相機要做的計算就多了。先測主體和背景的光照差多少→主體距離相機有多遠→閃燈出力是否可以達到要求→若達不到，IOS提高(光圈開大)是否有效→會不會造成過曝...等等，而M753的閃燈系統可以很清楚的拿捏甚麼時候自己是主角，甚麼時候是配角。
同樣是太陽下開閃燈：
↓ 這是Canon IXUS 110 IS拍的，本來我開閃燈只是要補光，沒想到變成壓光拍攝，看起來很像天快黑了但實際上是大太陽，不過話說回來，CANON的膚色很討喜阿~~
這張一看就知道有開閃燈，結果背景OK，主體反而被閃一個快過曝，不知道CANON的權衡測光是怎麼計算的..。
↓ KODAK M753拍的，因為日光從背後照射，我不希望臉黑掉，所以強制閃燈，而相機也很清楚知道我的目的，所以閃燈出力也精準的把人給打亮，且現場氣氛完整保留了下來，不說的話看不出有開閃吧！
↓by M753，這是在陰影底下拍的，因為光線比較弱，通常會讓色彩偏冷偏暗沉，因為閃燈讓光線吃比較夠，所以色彩飽和度回來了，厲害的是閃燈的出力準到連影子都沒產生！
這篇其實不是要來個DC大車拼，畢竟色彩、立體感這種東西是很主觀的。
只是每每當我把M753的照片放大來看的時候，都有一種置身其中的感覺，雖然沒有正片那麼驚艷，但是那種調性很相似。反倒是用單眼拍出來的照片，即使很銳利，即使景深很淺，但怎麼看都還是覺得...它就是跟螢幕一樣平...。
M753有令我激賞的特異功能，但終究是ㄧ台低階DC，在室內或低光源的環境下一定會死給你看，影片的畫質也只能說是堪用，不過身為一台隨身機，他的確很超值，也很耐操。我在騎車淋雨的時候沒有對他做任何防水措施，依然身強體健，好傢伙一個！

(轉載文章)
Nikon閃燈,TTL多重閃燈,CLS,FP高速同步及FV Lock
TTL - Through The Lens的縮寫，即是通過鏡頭的意思，閃光燈是可以自動調節閃光輸出量的系統。
在菲林年代“標準TTL閃光測量 (Standard TTL)”閃燈會測量在實制曝光時快門簾打開一剎那的時候經菲林反射出來的光線反射至TTL感應器測光而調節閃光輸出量。而“背景／矩陣均衡TTL閃光測量(Background／Matrix Balanced TTL Flash Metering) ”會利用預閃作出微細的調節，但主要測光仍然是依靠菲林反射至TTL感應器測光從而調節出準確的閃光輸出量。
由於菲林年代的“標準TTL”仍然主要依靠在實制曝光時打開快門簾一剎那的時候經菲林反射出來的光線反射至TTL感應器作出曝光控制。由於數碼機身是沒有菲林的，不能再經菲林反射出來的光線反射至TTL感應器作出曝光控制，所以D1數碼系列推出時Nikon必須要推出新一代閃燈“SB-28 DX”。這新一代的閃燈經已作出一些相應的改變使D1數碼系列可以使用擁有“D-TTL閃光測量”的閃燈，而“D-TTL閃光測量”會在快門簾打開之前反射預閃光線到 TTL 感應器測光來調節出準確的閃光輸出量。
由於“矩陣／均衡TTL閃光測量”的預閃光線比較弱 (肉眼是看不見的)，於是Nikon再改良“D-TTL閃光測量”。在2003年尾推出了最新一代“i-TTL閃光測量”。“i-TTL閃光測量” 會在快門簾打開之前發出比較強烈的預閃光線打到快門簾再反射至TTL 感應器測光，在發出預閃的一瞬之間，連續光測光錶就會停止工作，此時閃燈的sensor就會等待返來的訊號，而閃燈sensor的反應是非常之迅速，因為i-TTL 預閃光之強度是預設的 (肉眼是可以看見的)，跟據感應器接受的反光強度互相比較之下在極短的時間內TTL閃燈便會決定輸出光度的數值，以達至正確的曝光值。
這就是TTL閃燈系統的一大優點。相反，在舊款沒有TTL的閃光系統上，閃光輸出量則是由一個外置於相機機身或閃光燈的測光錶所控制，經常要作手動的調節。舉例說，當鏡頭裝上濾鏡時，進入鏡頭與測光錶所量度到的光量會有所出入，需要以閃光補償適當地增加閃光輸出，這就造成大大的不便。
Nikon於 2003/11/29 發售了最新的Nikon D2H數碼單鏡反光相機，與SB-800閃光燈，也由於Nikon D2H是針對新聞媒體市場而開發，為了強化Nikon D2H的泛用性，也將SB-800增加了許多新功能，以滿足新聞媒體工作者的拍攝需求。Nikon SB-800新增了'CLS'閃光燈系統，英文全名'Creative Lighting System'，中文名「創新閃光系統／創造性照明系統」，包括無線遙控TTL閃光（i-TTL），自動高速閃光（Auto FP），閃光曝光值鎖定（FV Lock），閃光燈色溫信息反饋。但是目前CLS只能在D2H上全面使用(D70只能使用部分功能)，其他尼康相機（Film機和其它型號的數碼機）都不支持。相信今後推出的尼康新相機，Film機(i.e.F6等)和數碼機(i.e. D2X等)，都會增加支持CLS功能。和前幾個Nikon閃光燈相比，SB-800的一個最重大升級就是其中CLS的功能真正達到了頂級閃光燈的地位。
新式創新閃光系統 閃光燈功能：
‧i-TTL閃光燈控制
提供比使用D-TTL更強更短的預閃光，使相機更容易計算和校正前景和背景的測光。
‧FV鎖定
應用FV鎖定後，測光將集中在影像的一個小區域中。即使調整了快門速度、光圈、ISO感光度及變焦設定，仍將補償閃光燈輸出等級以產生相同的曝光。。
‧自動FP高速同步（僅適合於D2係列及D200）
高速閃光同步的應用是取決於相機的快門速度（如D2H使用1/250秒以上的快門）。通常在使用閃光燈時會選擇小光圈設定（高f-stop值），這樣會產生寬闊的景深。當使用連續閃光而非一次主要光閃時，相機可以使用大光圈（低f-stop值）產生狹窄的景深。
‧閃光燈顏色資訊通信
當連接CLS相容閃光燈和相機並打開電源時， 包含閃光燈光譜資訊的資料將傳送 至相機。在閃光後，也會將閃光持續時間和充電電壓資訊傳送至相機，此資訊用於更精確地控制影像白平衡。
‧寬區AF輔助照明燈（僅適合於D2係列及D200）
支援使用寬區AF輔助照明燈均勻照射相機使用的所有焦點。
‧高級無線閃光
用於控制多個無線閃光設備的新通信方法。“主”閃光設備發出一系列非常小的閃光脈衝，提供給“次”閃光設備，從閃光設備在主曝光前傳回物體的曝光讀數。有效的無線閃光範圍是10米（33英尺），在距離“主”閃光設備最遠處左右各30度開角，在較近距離處成60度開角。 此系統的優點在於可以同時控制多個遠端閃光設備，同時更容易定位，可使攝影者的活動更加自由。
Nikon D系列相機和DX系列閃光燈所採用的閃光燈技術
D1及D2系列的相機(D1/D1H/D1X/D2H/D2X等等)與DX系列閃光燈的組合，將許多新用戶帶入了用數碼相機進行閃光拍攝的領域。因爲數碼相機所具備的一些特性，特別是CCD感光性（曝光寬容度）與閃光燈控制系統，與膠片相機完全不同，所以D系列相機用戶應準備回顧甚至重新學習新的操作技巧，以完全掌握在各種情況下對閃光燈的使用。
何時使用閃光燈
要瞭解在多少情形下使用閃光燈是有效的，其結果可能會令人吃驚。例如，許多攝影者都清楚，在戶外陽光下拍攝的照片，將在陰暗區域（如臉部輪廓）與陽光直射區域（可能是前額或手）之間産生較大的色調範圍。如果不借助閃光燈曝光，將使影像上産生剌眼色調和較大的色調範圍，從而難以列印。通過使用閃光燈並採用下列某些技術，可以獲得曝光均勻的照片，在保留環境光線觀感的同時，建立均衡和可調節的物體亮度。
使周圍光線與閃光燈閃光保持均衡
儘管眼睛可以適應大範圍的高亮與陰暗色調，但數碼相機感光器卻不然，因此必須在周圍光線産生一系列陰影時獲得幫助。此類情況如太陽、頭頂聚光燈、從窗戶射進的光線等成爲主要光源，而且此光線僅從一個方向照射拍攝主體。這不僅會導致一大片明顯的難以處理的陰影，而且會産生小陰影，特別是在拍攝人像時，可能會造成線條過度強調以及使面貌變形。當然，能在拍攝主體旁邊放一個反光鏡，是一個均衡照明的絕佳方法，但如果是獨自拍攝，或在拍攝主體不受攝影者控制的情況下，此類方法是不可行的。在這些情況下，建議將閃光燈設定爲D-TTL均衡補充閃光模式。在此模式下，相機將測量落在物體上的有效光線（考慮焦距）以及影像周圍（背景）區域的光線，然後調節閃光燈與曝光，以便閃光燈只“照射”前景。
注意，在特定條件下，系統可能會産生意想不到的結果，由於電子感光器比膠片的感光範圍小，有時可能會出現曝光不足或過度曝光的影像。我們希望本文件可以幫助您預料可能存在此狀況的環境，並使用可能證明更爲有效的其他技術和設定。
以下例子是一些應該注意的情況：
如果背景非常暗（如在非常寬敞、空曠的室內拍攝）或非常亮並反光（如冰上曲棍球比賽或背景有玻璃），則用以産生均衡補充閃光所需要的複雜自動測量與控制系統，有時可能會導致曝光不足或過度曝光。
由於數碼（即無膠片）相機具有更快的畫框速率和更大影像存儲容量，因此攝影者使用它拍攝照片，比使用膠片相機時更加隨心所欲。如果在連拍模式下以高畫框速率使用相機拍攝照片，爲了支援均衡補充閃光所需的連續高標準測量，閃光燈系統中電池的電量可能會過度消耗。在此情況下，當設備試圖應付閃光燈電池電壓下降和高電流需求時，連拍序列中的單張可能會受到影響。
在使用較寬的視野（如焦長小於35mm的鏡頭）時，要注意主光源或暗角（不反光的黑暗區域），它們可能會影響閃光燈計算及總體曝光，即使它顯然不在拍攝的範圍內。
在拍攝主體相比於整個視野只占畫框一小部分的影像構圖中。
總之，均衡補充閃光是一個非常複雜的組合操作，需要相機與閃光燈協同?#092;作，以達到爲場景提供均勻照明。
主要讓來自閃光燈的光線照射拍攝主體，以減少混合光線的影響。
數碼攝影帶來了一個新的因素，那就是白平衡的課題。使用膠片相機的攝影者都知道，膠片類型需要與光線（明室片、鎢底片）匹配，或需要加裝濾色鏡以消除熒光燈的綠色光。數碼相機可以自動或手動補償由於不同光源所産生的不均衡色彩，並可適應各種類型的照明。但是，補償程度有一定的限制，如果存在多種光源，也是需要重點考量的。例如，牆壁或絢麗地板的反射光、從窗戶射入的光線或頂燈光，可能均具有不同的色溫，如果照射在集體照中不同人的面孔上，或甚至在單身照中面部的不同部分，可能産生各種不同的顔色。在這些情況下，可能需要降低周圍光線的影響，並主要用閃光燈光線照射場景。
或者，如果拍攝主體需要與背景形成明顯的反差，請將閃光燈設爲D-TTL，而不是D-TTL加補充閃光。在此模式下，相機將主要利用閃光燈産生的閃光照明，而且拍攝主體應該被清楚地照亮。在進行主閃光之前，閃光燈將産生預閃光，此閃光通過相機中灰色快門簾，反射到在中央重點模式下測量光線的TTL閃光感光器上。當快門簾打開時，閃光燈將根據預閃光測量後所需的強度進行閃光。這樣，拍攝主體將主要由閃光燈提供照明，周圍光線的影響將被降低。尼康膠片相機用戶將注意到，這些曝光與D系列相機曝光之間有微妙的差別。使用D系列相機時，在通過膠片表面測量進行曝光期間，閃光燈不受控制。使用數碼相機無法進行此額外控制（膠片測量），因爲感光器無法像膠片那樣進行反光。考慮到此因素以及感光器與膠片相比面積較小，因此D系列用戶在使用D-TTL模式時，與使用膠片相機傳統的TTL模式相比，必須準備接受略微降低的精確度。
D-TTL模式非常適合微距拍攝。當閃光燈是主要光源時，它也適合室內拍攝。它還可用來産生創新效果。例如，在夜間拍攝戶外人像時，使用均衡補充閃光將不太合適。
注意，監控器預閃光測量系統也可在D-TLL補充閃光模式下使用。 在這些模式下，將無法使用通過無線?#124;發的第二次從閃光，因爲監控器預閃光過早地?#124;發了從閃光。
反光照射
如果將閃光燈安裝在相機上，並且使閃光燈頭直接朝向拍攝主體，特別是當拍攝主體與背景之間的距離過小時，則可能産生看起來不舒服的陰影。將閃光頭燈向上傾斜，以便從天花板上反射光線，可産生比較柔和的照明，因爲光源範圍變得更大。但是，儘管這樣可産生滿意的效果，但落在拍攝主體上的光線，可能因其所反射的表面而産生顔色，由此形成彩色光照。由於場景的色溫由室內的各種表面決定，因此使用白平衡拍攝時務必要小心。將相機略微轉換一個角度，就可能會受另外一個表面的影響，從而影響場景的顔色。相機具有許多白平衡控制選項：Selected（及前端指令盤的“tweakable”）、Auto和Preset，攝影者可使用所有這些選項來尋找每個特定情景中最有效的解決方法。
注意，在傾斜閃光燈頭時，TTL測量系統精確度將會降低，必須將閃光燈設爲A模式，才可獲得最佳效果。在此情況下，應利用閃光燈後端的指標來進行傳統的曝光設定方法。
在光線充足的環境中要針對前景對焦
在特定情況下，可能需要使用全開光圈使背景模糊，但周圍的光線太強，會使閃光燈的使用變得多餘。在此情況下，使用叫作FP模式的特殊設定，可進行小景深拍攝，在較亮的周圍光線中使用閃光燈拍攝時，提供更多選項。
將閃光燈設爲FP模式，將使閃光燈不只閃一次光，而是極快地多次閃光，其間隔相等於在傳統的膠片相機中，從打開前簾到閉合後簾所需的時間。前後兩簾快門間的移動間隙以高速通過膠片，因此這樣可獲得正確曝光。儘管數碼相機不使用兩簾快門葉片（因爲感光器以電子方式關閉），但此模式對數碼相機和膠片相機仍同樣是有用的。將相機設爲手動曝光，並將快門速度提高到大於普通的1/500同步速度。在此情況下，通過轉動後面的指令盤並改變快門速度，可簡單而有效地控制閃光強度（閃光指數）。通過使閃光距離與鏡頭上的測量距離相吻合，可設定適當的閃光強度。注意：D1在FP模式下的最高快門速度是1/8,000。
結論
DX系列閃光燈與D系列相機的組合，可爲攝影者帶來更多的創新機會和挑戰。當用戶學習新技術的益處，以及使用這個有時缺乏伸縮性的媒介所必須遵守的注意事項時，可能要對從膠片相機學來的操作知識進行更新和擴充。尼康位於世界各地的工作人員在本頁中提供了他們的專業經驗，並且將以建議與培訓的形式繼續提供支援。無論您從事攝影是用於工作或是娛樂目的，我們希望這些資訊可以幫助您從您的攝影器材中獲得更多的好處。
註：
選擇鏡頭的重要性
建議採用尼康D型鏡頭，因爲如果拍攝主體不在畫框的中央，鏡頭提供的距離資訊可用於判斷拍攝主體/背景閃光比率。如果使用帶均衡補充閃光功能的非D型鏡頭，閃光強度計算將在偏重中央測光模式下進行。
在閃光燈相機上使用曝光補償
當在相機進行手動補償EV和手動閃光時，務必要小心，因爲這兩種效果都有累積效應。

06年在ebay跟個德國佬收了cs f2.8/135mm含運費大概$90幾塊，而且品相new~new~~！
該有的我都有了，現在只注意CS f2.8/21mm，這支鏡頭實在太稀有了，只在ebay看過一次，我還在猶豫的時候當場被別人$470塊buy now...。
這年頭都數位化了，人家nikon老鏡價錢一直掉，反而Mamiya鏡頭漲價，搞甚麼鬼呀？
從$90不到漲成$240？
這個就更誇張！$900？賣給鬼喔？沒那麼稀有吧！
那我這幾顆打包一下是不是也要賣上好幾萬？
再怎麼rare也不能這麼fear是唄...！

前情提要：話說Angel的姐姐Ada準備這次的髮型發表會很久了，且覬覦Angel美色不惜手足相殘將她活生生捉來擔任model一角！
然Angel因不甘遭人推入火坑，連帶把我牽拖下來按快門...
大自然就是如此的奧妙，就在發表會的前一晚，Ada突然生性大變，熊熊捨棄短髮俏麗的Angel，轉而雇用了長髮飄逸的17歲正妹...。正當局勢陷入膠著之際，設計師Fion的model傳出臨陣脫逃一事，於是，Angel從這火坑被賣到了另一個火坑...
本來應該是輕鬆拍的活兒，但AGAPE的老闆Jeff比較希望我能從頭拍到尾，也就是說前置作業的花絮，與善後收拾的場面都要入鏡。所以發表會雖然下午4點才開始，但是我當天早上11點就到會場開拍，不過跟那些設計師和model比起來我算是輕鬆的了，因為他們八點不到就已經在準備！
Angel因為過戶到Fion旗下，所以造型大轉變！
Fion為她設計的主題是『環保』。
身上穿的衣服、手上戴的指甲都是紙製品，而且都是Fion親手製作的！
你沒看錯！就是報紙！！
連身體彩繪都出來了！
這家公司到底都藏些甚麼人ㄚ？太強了吧我說..
每個設計師火力全開，將畢生的精華揮灑在美麗的model身上。
Ada也是一個十項全能的設計師，舉凡model服裝、配件都是她親手製作的！
攝影也是藝術，拍攝的是已存在的物件或場景，但是像Ada她們這些藝術工作者是無中生有，也就是將很多元素集合、排列成為一個有型的象徵，而這個象徵不僅是她對這門藝術的觀感、表態，同時也延伸觀眾如你我的視野，這是理工出身的我難以望其項背的成就啊！
好了沒呀搖滾妹！
這樣你也知道我在拍你..？
竟然還有縫紉機...！(驚)
隨著時間的逼近，大家都不敢鬆懈，忙著出場前準備。
此時已經陸續有來賓進場了。
發表會開頭先來一段當紅的sorry sorry 熱場！
老闆是一定要出來致詞一下的唄。
走秀可不單單model一個人的事情，每個設計師都要跟來賓說明她這次的主題，以及用甚麼方法來詮釋、應用甚麼樣的技術來表現等等..。
說個題外話，今天邀請來的model，不是熟客就是親朋好友，也就是說其實她們都沒有走過伸展台的經驗，表情或肢體難免比較僵硬，所以請不要用太高的標準去評斷這些model的表現，畢竟能站在舞台上就已經具備很大的勇氣，值得大家肯定了。
嚴格說起來，Angel的台風是最穩健的，一整個是pro的feel呀！
活動最高潮就是由現場來賓票選出心目中的最佳造型，所以model身上的愛心貼紙越多，就代表得票數越高！
搖滾妹你的眼睛是相機雷達嗎？不管我從哪個角度拍你就是可以對到鏡頭是怎樣...。
老闆頒發獎勵給第一名設計師，外加一個熱情的擁抱給予肯定！
還沒結束唷，主持人也就是行政經理May，教導現場來賓認識色彩感覺，並引導來賓找出適合自己的色彩。
整個活動在歡樂的氣氛中圓滿的落幕了，所以大合照是一定要的啦！
(我一定會偷拍這種大家卡位的照片，很自然也很可愛！)
各位工作人員辛苦啦！
發表會結束之後，設計師還得辛苦的將model造型還原，不然明天叫那些model怎麼上班呀！？
Angel的頭髮在一天之內染了兩次，髮質也沒有損壞，所以藥水好不好真的有差。
下面是應老闆的要求幫model拍的一些個人寫真，場地其實也都是在店內，所以你可以發現這家店也真的是夠大、裝潢夠高級...。
最後來幾張男性同胞的福利...
我喜歡拍這個小女生，她笑的時候會給人一種溫暖的感覺喔！
更多照片在Flickr

2009/9/6
Angel的姊姊Ada，是如假包換的高等髮型設計師，所以她們家的“頭”都是由Ada處理...。

由於Ada即將在下個月舉辦髮藝成品走秀，所以商請不專業的我先幫Angel拍些照片，以供走秀時播放。
就如我所說的，一個沒啥頭毛的人，對美髮工藝不求甚解是非常合理的，所以拍照我OK，但要解釋這顆頭是怎麼形成的，你去問Ada比較快...！
不過就我所知，Ada的店走的是高檔路線，而Angel這造型前後花了10幾個小時完成，所以Angel算是賺很大啦！
原先我希望這次的拍攝能夠在戶外完成，但一來戶外炎熱，臉部出油導致頭髮容易黏在臉上，二來這幾天的風很大...。
拿這種片子去交差鐵定被靠北...
於是將拍攝地點移師到室內，也就是Ada的工作室。前面說過Ada的店走高級路線，當然店裡的裝潢也是一個夢幻，但這時另外一個問題又來了，就是室內光線通常不夠，而且我那台不成材的相機對人造光源的色溫力有未逮，更慘的是我的數位機唯一一顆大光圈鏡頭就是AIS 50/f1.4！
是的，今天的片子全靠一顆20年前的手動對焦+肉眼測光鏡頭來完成...
慶幸的是頭髮做得漂亮麻豆正，所以拍攝過程非常smooth！
仔細看會發現，除了紫色的挑染之外，其他部分的基底是很深的綠色唷，這也是Ada一直要求必須表現出來的細節。
今天邀請到特別客串來試鏡！
前一天晚上喝酒時認識的阿猴！有沒有像小豬！有沒有~~有沒有~~！帥的哩！看到他又燃起我拍男生的慾望...
不要懷疑我的性向，我只是想拍男生而已，別誤會...
正如我所說的，身為一個不專業的攝影師，收工之後拍些芭樂照是非常合理的...
更多照片在Flickr

有空去google一下“禁止拍照”，會發現很多地方其實都不給拍。
帶又貴又重的中型相機出門，看到這段字應該很無力吧...
卡拉島戲水渡假村
其實台灣已經算是很客氣了，日本有很多觀光景點為了確保遊客權益，連腳架都規定不能用。
到處都不能拍照，那為什麼單眼賣到缺貨呢...？

(本文摘自網路文章)
20世紀初，當時在德國中西部有一座名為"威茲勒"(Wetzlar)的小鎮，座落於綠色山丘之間，它有木造的建築，以及高矮不一的古塔，狹小的街道和寧靜的生活，這個地區自12世紀起就是德國精密光學工業的重要基地，舉世聞名的徠茲（徠卡的前身）公司與徠卡相機就是在這處山青水秀的地方誕生。
徠卡相機的發明人奧斯卡·巴納克當時是一位極有才華的機械工程師，同時也是一位攝影迷，徠卡相機的歷史就是從他擔任徠卡公司研究主任一職才開始的，巴納克在當進(1914年)用原型徠卡相機拍攝的威茲勒小鎮街景至今仍然那麼清晰，這歸結於鏡頭製作的精良。
20世紀即將過去，幾十年來徠卡相機鏡頭質量，一直受到廣大的專業攝影者和愛好者的交口稱讚，無論是早期的螺紋式以及現今的M與R系列鏡頭，款款都很過硬。徠卡相機鏡頭為什麼能長期排列在各種品牌鏡頭質量的榜首？究其原因如下：

為了慶祝光輝燦爛的雙十節，更正，是情人節...
夥同首席model出門殺底片，以及為加速地球暖化盡份棉薄之力...。

鑒於以往的經驗，要在這種光線硬調，晦暗不明的天氣拍照，其實不需要抱持多大的希望能拍出好片。
但此次所帶的傢伙來頭可不小，半個世紀前的ZEISS IKONTA，以及一代銘機CONTAX G2！

如果說，在這數位當道，銀鹽式微的年代裡，就算再也買不到底片，我仍然會渴望擁有的一台膠捲像機，我會毫不猶豫的告訴你：CONTAX G2！

關於G2，我想，Internet上有著太多太多的傳頌，我便不再著墨...。
這顆鏡頭的解像能力在世界排名第二。

Super Ikonta BX 533/16首拍出爐，兩捲底片均為富士正片RDP3，店家沖片掃圖。
通常我會拿RDP3拍人，RVP3拍景。
主要是因為RVP3的色彩相當飽和，拍白種人OK，但拍膚色稍黃的亞洲人就不太討喜。
所以要嘛遷就人物用RDP3，當對的背景就清淡；要嘛遷就風景用RVP3，那膚色就給他黃吧...。